文字的音韻節奏，很仰賴(lài)斷句和標點(diǎn)——讀過(guò)古龍的同學(xué)，都明白這是啥意思。詩(shī)歌講音步，講頓。古希臘語(yǔ)我不懂，據說(shuō)是長(cháng)短音組音步；英文詩(shī)的音步，靠音的輕重組音步的。也有愛(ài)倫·坡那樣，瘋狂玩近似音的……不提。

小說(shuō)像詩(shī)歌那樣押韻，難。但通過(guò)句子長(cháng)短來(lái)控制節奏，也有。

譯文標點(diǎn)對文章的影響有多大？一個(gè)例子。周克希先生譯《包法利夫人》，其書(shū)的序，施康強先生如是說(shuō)：

“如果說(shuō)《包法利夫人》的文本為批評家的詮釋提供了無(wú)窮的可能性，對于翻譯家，文本在形式上的完美卻是一個(gè)嚴峻的考驗和挑戰。譯者不僅要準確傳達詞義，如果他盡心盡職，還要盡可能顧及原文的音樂(lè )性。李健吾先生以作家的才情譯書(shū)，他的譯本行文瀟灑，有的翻譯評論家譽(yù)之為“定本”。

他的文章確實(shí)漂亮，試引一段（第三部第五章，愛(ài)瑪坐馬車(chē)從永鎮到魯昂，城市在她的眼下出現）；

城像圓劇場(chǎng)，一步比一步低，霧氣籠罩，直到過(guò)了橋，才亂紛紛展開(kāi)。再過(guò)去又是曠野，形象單調，越遠越高，最后碰上灰天的模糊的基線(xiàn)。全部風(fēng)景，這樣從高望去，平平靜靜，像煞一幅畫(huà)。停錨的船只，堆在一個(gè)角落；河順著(zhù)綠嶺彎來(lái)彎去；長(cháng)方形的島嶼，如同幾條大黑魚(yú)，停在水面，一動(dòng)不動(dòng)。工廠(chǎng)的煙囪冒出大團棕色的煙，隨風(fēng)飄散。教堂的尖頂突破濃霧，清越的鐘聲有冶鑄廠(chǎng)的轟隆轟隆的響聲伴奏。馬路的枯樹(shù)，站在房屋中間，好象成堆的紫色荊棘一樣。雨洗過(guò)的屋頂，由于市區有高有低，光色參差不齊。有時(shí)候，吹來(lái)一陣勁風(fēng)，浮云飄向圣.卡特琳嶺，仿佛空氣凝成波濤，沖擊岸邊絕崖，先是氣勢洶洶，轉瞬又銷(xiāo)聲匿跡了。

我們看到，李先生愛(ài)用四字成語(yǔ)和四字結構，因此句讀較多，這一段文字一共用了三十五個(gè)標點(diǎn)符號，包括逗號、分號和句號。福樓拜極其重視文句的節奏，原文只用了二十二個(gè)標點(diǎn)符號。本書(shū)作者周克希先生力圖在一定程度上復制原文的節奏，他的譯文用了二十五個(gè)標點(diǎn)符號：

像圓形劇場(chǎng)那樣下凹，沐浴在霧靄之中的這座城市，過(guò)了橋那頭才漸漸開(kāi)闊，布局也沒(méi)了章法。再往后，平坦的田野重又走勢單調地隆起，延接到遠處蒼茫的邊際。從高處如此望去，整片景色了無(wú)動(dòng)靜，像一幅畫(huà)；下錨的船只擠挨在一隅；河流在蔥郁的岡巒腳下描畫(huà)出流暢的弧線(xiàn)，橢圓形的島嶼恰似露出水面的一條條黑色的大魚(yú)。工廠(chǎng)的煙囪吐出滾滾濃煙，隨風(fēng)飄散開(kāi)去。鑄造廠(chǎng)傳來(lái)隆隆的響聲，和著(zhù)矗立在霧中的教堂鐘樓清脆的排鐘聲。大街兩旁的樹(shù)木，凋零了樹(shù)葉，宛似屋宇間一蓬蓬紫色的荊棘，屋頂上的雨水猶自閃著(zhù)亮光，屋面隨地勢起伏而明暗不一。時(shí)而，一陣風(fēng)挾著(zhù)云團掠向圣卡特琳娜山岡，猶如股股氣浪悄沒(méi)聲兒地撞碎在峭壁上?！?/span>

如是，李先生和周先生的譯文，標點(diǎn)略一增減，文本節奏的改變立現。

作為中文讀者的您，覺(jué)得哪個(gè)譯本更美妙呢？是“加了標點(diǎn)”的李先生，還是“忠實(shí)原文節奏”的周先生？

相對而言，翻譯時(shí)加點(diǎn)標點(diǎn)符號，其實(shí)是最經(jīng)濟、最不傷原文意思，但又最能給原文添加音韻、節奏感這些美妙華彩的手段。

當然，這也是非高手莫辦。我個(gè)人意見(jiàn)時(shí)，倘若自覺(jué)力有不濟，直譯為佳；如果文筆語(yǔ)感夠，自己斷斷句不妨。所以，精通韻律、語(yǔ)感神卓的詩(shī)人們去做翻譯，還是最佳選擇。只需要標點(diǎn)斷句上略做文章，就能點(diǎn)石成金了。

你可以說(shuō)，忠實(shí)原著(zhù)是譯者對原作者最大的尊重，但同樣，王、查諸位先生這種“擅自的”、美麗的、嘔心瀝血的先削后描式的精致加工，就不只是對原作者尊重了——他們對原作者是有多么深沉的愛(ài)??！

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